Propedêutica prosódica prolixa - OU Dístico Elegíaco I

"É com a língua que falo, mas não a utilizo e sim, sofro-a
Tal qual doente febril que arde sentindo-se só"

Sem P.S. - tal dístico merece explicação. Eis que brincando com os sons das palavras, deparo-me com a métrica clássica, grega e latina, e a maneira como é utilizada na poesia inglesa em profusão. Fiquei ainda mais surpreso em perceber que a métrica de nossa querida língua, ainda que esta tenha se originado do latim vulgar, perdeu do latim a prosódia, e desenvolveu, numa história que ainda preciso desvendar, um esquema rítmico próprio, diferenciado.

Intrigado com a complexidade dos diversos pés e metros da prosódia clássica, pensei em elaborar a partir dela algum poema. Minha dificuldade foi tamanha, que resolvi reduzir meu esforço a um pequeno dístico elegíaco - um par de versos, sendo o primeiro um hexâmetro dactílico, e o segundo um hexâmetro dactílico com dupla catalexia - ou seja, com dois pés incompletos - e dotado de uma cesura.

Como o amontoado de palavras pode não ter feito muito sentido, façamos a escansão do dístico para revelar sua estrutura.

Somente uma nota anterior: é impossível nos desvencilharmos do registro do sentido, mas, para a análise do poema, concentremo-nos em seu aspecto sonoro, que é o que nos interessa aqui, enfim.

Colocarei em maiúsculo e negrito as sílabas tônica para melhor marcar os pés dos versos.

É com a | LÍNgua que | FAlo, mas | NÃO a uti | LIzo e sim, | SOfro-a
TAL qual do | ENte fe | BRIL || QUE ARde sen | TINdo-se| SÓ

Cada barra ("|") separa um pé do seguinte. Os pés são dactílicos porque se organizam no seguinte esquema: "Sílaba Tônica - Sílaba átona - sílaba átona", que é, justamente, o pé dátilo. Como são seis pés, ambos os versos são hexâmetros. Entretanto, o primeiro verso tem seu último pé cortado, ou seja, cataléxico, na medida em que seu esquema é apenas "Sílaba tônica - Sílaba átona" (lembremo-nos que o "o" é elidido pelo "a" que o segue neste pé).

O segundo verso começa com dois dátilos, mas é interrompido por uma sílaba tônica, que forma um pé próprio. Seguido deste pé manco, temos a cesura ("||"), que marca uma pausa no verso, um rompimento na cadeia rítmica. Por fim, mais dois pés dactílicos, finalizados por outra sílaba tônica, denotando outro pé cataléxico e fechando o poema.

Por possuir apenas quatro pés dactílicos e duas sílabas tônica, o segundo verso costuma ser classificado não como hexâmetro, mas sim como pentâmetro (as duas sílabas longas marcariam um quinto pé).

Noite estrelada

No decorrer de noites tão nubladas
E dias infindáveis e sombrios
Permanece cinzenta a orbe apagada
Por um fino chuvisco triste e frio

Nem mesmo a primavera anunciada
Pôde por fim trazer ao céu o estio
Deixando as tenebrosas alvoradas
E os ocasos ainda mais vazios

Enfim, cessa o domínio de vil nuvem
Enfim, escorre no ar réstia estelar
Que enche de fulgurante brilho o olhar

Banquete luminoso aos olhos servem
E põem a esfera célica a brilhar
Trilhando o céu estrelas e luar

Mistah Kurtz - he dead.

Sinhô Kurtz - tá morto.

Deita-se a sombra com o fim do dia
O breu se espalha em lúgubre cabina
Entra sem qualquer súplica sombria
E aguarda em trevas onde a morte atina

Uma vibrante vela a visão guia
Na tênue luz ressoa a voz malina
Nada além de um sussurro que sumia
Na evanescente e moribunda sina

Estampado em seu rosto de marfim
A alterar seu perfil sempre imponente
Desesperança de sabor ruim

O fim da sua vida encontra assim
Finda a candeia de chama impotente
“O horror! O horror!”, grita sozinho enfim

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P.S.: Mistah Kurtz merecia muito mais palavras - inesgotáveis numa trova, ou mesmo num soneto. Ressoando o peso da personagem em seu último alento, eis o que me surge: um soneto decassílabo que ora é heróico, ora sáfico. Se a figura esquálida de Kurtz parece ainda vibrar algum grau de heroísmo mesmo em seus últimos momentos, seu fim derradeiro se dá no mesmo terror que, basculando, dá origem à vida.

Coração da Escuridão

Em semblante de marfim
Pálido horror estampado
Seu coração desgarrado
Encontra as sombras enfim

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P.S.: Uma trova, inspirada em Mistah Kurtz, de Heart of Darkness. Creio ser terrivelmente prolixo: mesmo as redondilhas maiores da trova pareceram insuficientes para os sons que gostaria de articular.

Sussurros no escuro

Por deleitosas curvas passeiam meus dedos
E encontro em alvo busto teus belos segredos
Se por demais eu subo em ousado passeio
Afago-lhe os cabelos sem qualquer rodeio

Em madeixas morenas me perco e me enredo
Tal qual onda no mar indo contra o rochedo
Sobre teu corpo amável, sedento me arqueio
Para aspirar o cheiro que emana teu seio

A minha língua dança por tua tez tépida
Doce o gosto salgado do suor que é teu
Preenche em profusão todos os meus sentidos

O contato molhado com a boca úmida
O arrebatado encontro do teu corpo e meu
Ao êxtase me levam em leves gemidos

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P.S.: Eis aí uma tentativa inicial de brincar com um soneto em sua forma clássica, tendo versos alexandrinos em sua composição. É a primeira vez que me arrisco com essa métrica, e acho que não saíram alexandrinos muito ortodoxos.

Lexicômano

Lexicômano [leksɪkɑmanu], subst. masc. - Indivíduo que sofre de mania por palavras.

Lolita se escreve com T

"Lo-lee-ta: the tip of the tongue taking a trip of three steps down the palate to tap, at three, on the teeth. Lo. Lee. Ta."

Nabokov não tinha no inglês sua língua materna. E no entanto, nesta frase que aparece sem mais nem menos logo no primeiro capítulo de Lolita, provavelmente a obra pela qual é mais conhecido, o autor nos dá mostras do desejo que seu Humbert sentia por Dolores numa expressão que não é apenas para inglês ver. Para além das brincadeiras eróticas, é jogando com o apelido secreto de seu amor proibido que Humbert se permite gozar: na aliteração heterodoxa da consoante /t/, repete-se, como um eco, o final do nome de Lolita - como bem insiste para Humbert sua fixação admitidamente criminosa pela ninfeta. E não é por acaso que o /t/ vem marcar essa repetição incessante e constante, inegável: o fonema da consoante /t/ varia, nesta frase, entre a oclusiva alveolar e dental, demarcando o mesmo passeio descrito por Humbert quando sua língua articula o nome de Lolita, e dando indícios dos toques e carícias trocados em segredo. Mais ainda: o /t/, enquanto oclusiva, marca uma parada no fluxo de ar pelo trato vocal - parada que não é mais que um estreitamento, angustura da garganta; enfim a angústia de Humbert em não conseguir manejar seus desejos tal qual a imagem que tem de si pareceria permitir. Junto com a oclusão, o fato do fonema /t/ ser surdo, voiceless: contra o ardor do desejo pela púbere, não resta saída alguma a Humbert, não há palavras que possam fazer barreiras ao gozo que toma conta dele - resta apenas se calar e aceitar seu destino perverso. Por fim, nunca é demais recordar que em Dolores não há /t/ algum - quem o introduz, e o faz exclusivamente, não é outro senão o próprio Humbert, selando nesse fonema, ajuntado ao nome da amada, seu destino mortífero.

Como traduzir a oração - oração que Humbert reza para si próprio, tendo em Lolita sua salvação/perdição - para nossa língua mantendo o peso que ela comporta? Tarefa impossível, claro - traduttori, tradittori - mas que ainda assim serve de exercício para fazer falar a língua.

"Lo-li-ta: trela tramada pela ponta da língua traçando todo palato em três tempos, topando, no terceiro, com os dentes. Lo. Li. Ta."

P.S.: Enquanto a passagem em inglês retornava incessante, agitou-se em meu espírito uma outra tradução possível, mais próxima da letra do autor:

"Lo-li-ta: a ponta da língua tomando um trajeto de três tempos por todo palato, topando, no terceito, com os dentes. Lo. Li. Ta."

Os ecos tornam-se amor

Enfim, uma viravolta, Kehre, no caminho: os ecos do cotidiano ressoaram de forma tal que, de ecos passaram a palavras; de palavras, a reconhecimento; de reconhecimento, a afeição; e no fim de tudo, amor. Amor pela língua, única forma de amor possível; amor pelas palavras - não é isso que compõe, sangue do mesmo sangue, o amor entre duas pessoas? Amar um outro é amar suas palavras, o tom de sua voz, o timbre de sua fala - é à língua que dirigimos nosso amor, ainda que encarnada numa pessoa amada.

Haiku - Primavera

Céu revestido de nuvens - 

Escapa do bule de chá

O véu que cobre o luar

Haiku sem número - Outono

A noite cai - 

Uma gota de suor

Também cai no chão